Là où le soleil se couche est une fable épique, en deux temps entrecroisés, sur les fins programmées de l'Occident et du théâtre. Premier temps: "Le théâtre change-t-il le monde?" Un débat public est organisé dans un grand festival à l'issue d'une performance qui confronte la fiction théâtrale au témoignage d'un "vrai" réfugié. Pour le metteur en scène, le théâtre ne peut que s'effacer devant cette "réalité". L'actrice principale, présente sur le plateau, n'est pas du même avis. Cette conversation branchée entre "pros" se transforme vite en pugilat. Deuxième temps: Un domaine viticole au sud de la France. Camille, écrivain raté précocement à la retraite, Carla, fille de vigneron, et sa mère Marie y vivent à l'écart du monde. Le frère de Carla, Francis, ex-trader ruiné, revient des USA avec sa fille adolescente. Tandis que Francis et Camille passent leur journée à boire et à manger, Carla tente de sauver le domaine de ses parents dont la terre est épuisée par l'agriculture intensive. Un jour, Mahmoud parvient à passer les grilles qui encerclent le domaine. De quoi faire vaciller le mince équilibre subsistant à l'intérieur de la ville.

Une forêt la nuit. Deux corps sont découverts. Une jeune femme et un jeune homme. Un inspecteur est dépêché sur place. Il croise les versions: règlement de compte ou crime rituel? Aucun détail n'est insignifiant. C'est un puzzle. Mais son enquête se heurte à des incohérences. Quelque chose d'autre semble avoir eu lieu. Au-delà du fait divers, une chasse d'un nouveau genre est en cours. Une pièce qui plonge le lecteur (et le spectateur) dans un flot de questions: Comment réagissons-nous lorsque nous sommes confrontés à des faits et événements qui sortent de nos habitudes et que nous ne contrôlons pas? Et au-delà, quels rapports entretenons-nous avec ce que nous ne parvenons pas à comprendre?

Une bande d’amis. Fred rêve de devenir DJ. Sa petite amie Chloé aime l’histoire de l’art et les "inductions chromatiques" de Carlos Cruz-Diez. Melina, l’amie d’enfance de Chloé, ne se prend pas la tête et profite de la vie. Et enfin, Tony, le bon copain de toujours. Tous les quatre sont jeunes et découvrent le monde du travail...

Pendant que sa mère fait de l’aérobic, des courses et des petits plats, Camille, 15 ans, s’enfonce chaque jour un peu plus dans un douloureux quotidien rempli d’humiliations, de pièges et de menaces. Autant de jeux cruels que la bande aime réinventer et amplifier. Sans doute Camille est-elle une jeune fille un peu spéciale, trop renfermée, comme la présentent les adultes qui l’entourent. Mais qui l’écoute? Qui essaie de saisir les petits signes qui constituent autant d’appels à l’aide face au harcèlement dont elle est victime? En parallèle, un autre destin s’écrit. Celui d’Albi, une jeune truie albinos qui, dans l’univers aseptisé d’un élevage industriel, doit lutter pour survivre parmi ses congénères.

Une jeune femme se fait agresser dans le métro mais aucun voyageur n’intervient. Que s’est-il passé exactement pour que ces "drôles d’oiseaux" assistent sans brocher à la scène pourtant violente? Tous en tout cas se donnent de bonnes raisons de ne pas être intervenu. Kinky Birds met en scène une galerie de personnages d’âges, de sexes, de classes sociales et de vécus différents. Ils viennent à la fois nous conter la trajectoire de la jeune victime et mettre le doigt sur le dysfonctionnement d’un monde où les relations humaines sont biaisées par la peur, la méfiance, l’indifférence et l’irresponsabilité.

Une vie de musicien rock est-elle plus intense qu’une vie d’agent d’assurances? Que garde-t-on de sa jeunesse? Notre société a-t-elle préservé sa part de dionysiaque? Le destin guide-t-il nos vies? Pourquoi sommes-nous avides de modèles? Est-ce plus facile de coucher avec une fille quand on joue d’un instrument?
 Dans une écriture à la fois cinématographique, radiophonique et musicale, Régis Duqué traverse ces questions avec humour dans cette pièce entre mythe, documentaire et concert rock.

Terres de cendres, collines déjà mille fois brûlées par les feux, mille fois souillées par le sang. Des parents envoient leurs enfants à la guerre, une guerre sans fin, sans règles, aux enjeux ambigus et troublants. Des enfants, désoeuvrés et assoiffés de violence, partent sans rechigner, poussés par une soif de combat et un profond désenchantement. Rhapsodie tente d’investir ce monde qui s’étire entre lyrisme et trivialité, désir de paradis et chute inévitable. Des rapaces rodent. Le ciel se déchire. Freddy Mercury chante. Le coeur du monde bat encore...

Permafrost: de l’anglais permafrost. Désigne un sous-sol gelé en permanence, au moins pendant deux ans. Ni racines, ni animaux ne peuvent pénétrer le vrai permafrost. Là où il est présent depuis plusieurs cycles glaciaires le permafrost peut être épais de plusieurs centaines de mètres.
 L’homme apparaît, bloc minéral, silencieux, à peine humain. Le jour il erre sur les routes, le long des voies ferrées. La nuit, dans une immense fabrique, il surveille les machines. Il se couche contre les calandres, aime le contact du métal et de la rouille. Tout ce qui est dur le rassure. Et la certitude des machines toujours vient l’apaiser. 
Il revient chaque nuit devant l’immeuble d’une jeune fille endormie. Il grimpe à l’étage et il voit, par la fenêtre, le corps de la dormeuse. Il joue à caresser de son ombre les hanches, le flanc, la nuque, le visage de la jeune femme, et redescendre et remonter tout le long de ce corps exposé. Il ne dit rien, puis il s’en va errer le long des routes, intranquille fantôme, incapable d’habiter cette vie autrement… 
La jeune fille le sent venir chaque nuit. Lui, et ce qui vient avec lui: en même temps ce désir et cette peur, comme depuis son enfance; l’homme, ce mystère déjà dans l’obscurité de sa chambre.
 Mais tout cela nous est conté par la voix d’une autre femme, témoin, attentive, qui peu à peu prend le pas sur ce qui survient. Et la rencontre de l’homme et de cette femme-là peut, semble-t-il, survenir.
 Comme une tentative d’une histoire à deux. Comme la mise au monde de quelque chose de plus grand que soi.

La pâtisserie Charlemagne a connu des beaux jours lorsque le père était aux commandes et dirigeait l’entreprise d’une main à la fois poétique et ferme. Ah ce père! Ses trois filles, Mina, Flo et Lili, ont pris le relais avec enthousiasme. Mais le temps a passé, les clients se sont clairsemés: la tradition et la qualité “fait main” n’avaient plus la cote. A contrecoeur, elles ont dû vendre les murs de la maison ancestrale puis cesser leurs activités...

Parce que leur père a souvent besoin de la maison et qu’il ne leur porte une certaine attention que la nuit, Rachel et son frère Brésil ont adopté un terrain vague pour territoire où chacun à sa manière s’est construit un univers à sa mesure.
 C’est là, sur ce terrain, que Mathilde aime rejoindre Rachel pour qui elle éprouve une attirance particulière.
 Mais un avis met le trio d’adolescents en alerte: on annonce un projet de construction qui les privera de leur terrain de jeu et de vie.
 Avec les moyens du bord, ils vont tenter d’empêcher cette intrusion des adultes dans leur monde.
 Une pièce à la fois dure et tendre, qui dépasse le clivage du bien et du mal pour explorer les arcanes d’une adolescence orpheline des repères qui pourrait lui permettre de se construire.

William Godimus est persuadé que le voyage dans le temps deviendra un jour réalité. Il se donne rendez-vous avec lui-même, le 09/09/1999. Ce jour-là, à 9h09, un vieil homme l’attend sur un banc au cœur d’un cimetière...
Ce texte percutant s’interroge sur un étrange aujourd’hui, un incroyable demain et les dangers d’un monde trop sécurisé. C’est avant tout l’histoire d’une famille sur plusieurs générations, hantée par le fantôme de Marylin Monroe, de destins croisés qui voyagent d’une époque à l’autre et nous montrent que la maîtrise du temps a moins d’importance que la maîtrise de notre existence… Car si l’on pouvait tout recommencer, que ferions-nous?

Les clients de ce restaurant réputé attendent la surprise du chef, mais ne reçoivent pas même un verre d’eau. La tension monte. Le vernis des bonnes manières se craquelle. Surtout quand les serveurs annoncent que le chef a coupé le gaz et emporté toutes les clés de voiture, ne laissant qu’un quartier de viande congelée. Un groupe de collègue accuse aussitôt Alberto, qui aurait déclaré être communiste. Ce dernier nie mais Marjorie décide qu’elle aussi sera communiste, et veut s’unir à Alberto...